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2019-08-23

发布时间-|:2019-08-23 09:24:37

-|以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。-|这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。-|-瘦竹如幽人,幽花如处女。-|-高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。-|-22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-|-所画山水高华苍蔚,峰峦树林苍劲古拙,巨幛大幅信手拈来,亦颇有气势,于万历(1573-1620)间名擅一时,对苏松、云间等派有一定影响,宋懋晋、赵左、沈士充均出宋旭之门。-|-自题云:“女几山前野路横,松声偏解合泉声。-|-本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。|-朱瞻基是文人和艺术的庇护人,他的统治的特点是其政治和文化方面的成就。|-书法出入晋唐,自成一格,能诗文。|-

-||-,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。-||-擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。-||-他旁边的书童携琴侍立。-||-书法出入晋唐,自成一格,能诗文。-||-

-||-所画山水高华苍蔚,峰峦树林苍劲古拙,巨幛大幅信手拈来,亦颇有气势,于万历(1573-1620)间名擅一时,对苏松、云间等派有一定影响,宋懋晋、赵左、沈士充均出宋旭之门。-||-

-||-背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。-|-擅山水、人物、花鸟,其山水早年学画于周臣,周臣画风偏于宋人一路,而唐寅则博采众长,在宋人面目中融入文人画的内涵,成就在周臣之上。-|-陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。-|-而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。-|-笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。-|-

-|低昂枝上雀,摇荡花间雨。|-

-||-人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。-||-,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。-||-画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。-||-画家用隐逸的高士传达了自己对隐逸生活的向往。-||-

-||-此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。-||-

-||-子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-|-一条崎岖不平的野路,蜿蜒通向山涧,以增加画面的幽深感。-|-山腰苍松葱郁,虬枝老干,掩映画面。-|-仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。-|-构图疏朗开阔,墨色苍润简括,色泽典雅富丽。-|-

-|背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。|-

-||-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。-||-一条崎岖不平的野路,蜿蜒通向山涧,以增加画面的幽深感。-||-诗画本一律,天工与清新。-||-治下唐寅画呈李父母大人先生。-||-

-||-他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。-||-

-||-20-2《长松五鹿图》明戴进(1389~1462)轴,绢本。-|-沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。-|-盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-|-用笔清润、缜密而有韵味。-|-文征明(1470~1559),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山。-|-

-|他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。|-

-||-双翎决将起,众叶纷自举。-||-这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。-||-边鸾雀写生,赵昌花传神。-||-其画及画论对明末清初画坛影响甚大。-||-

-||-画师沈周,书画双绝,为明四大家之一。-||-

-||-用笔清润、缜密而有韵味。-|-22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。-|-用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。-|-边鸾雀写生,赵昌花传神。-|-属于张瑞图的晚年之作。-|-

-|《松石萱花图》描绘的是松树、湖石和萱花。|-

-||-庙号宣宗,谥号宪天崇道英明神圣钦文昭武宽仁纯孝章皇帝。-||-人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。-||-钤印:文徵明印(白)衡山(朱)鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)乾隆鉴赏(白)石渠宝笈(朱)三希堂精鉴玺(朱)宜子孙(白)玉兰堂印(朱)载铨私印(白)行有恒堂审定真迹(朱)曾存定府行有恒堂(朱)说明《松岩观瀑图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。-||-治下唐寅画呈李父母大人先生。-||-

-||-他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。-||-

-||-有时求画的人多了,他就请周臣代笔。-|-画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。-|-可怜采花蜂,清蜜寄两股。-|-他绘山水,效法米友仁、高克恭,水墨淋漓,颇得氤氲之气。-|-不应科举,长期以事绘画和诗文创作。-|-

-|画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。|-

-||-宋旭传世的山水画作,现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。-||-柏树老干分披,杈枒四出;其后松树两干并伸,参云直上。-||-善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。-||-陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。-||-

-||-陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。-||-

-||-在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。-|-山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。-|-22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。-|-高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。-|-字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。-|-

-|而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。|-